> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://www.dernier-rush.fr/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # The Vast of Night : ce film de science-fiction transforme une fréquence radio en invasion extraterrestre - URL: https://www.dernier-rush.fr/the-vast-of-night-ce-film-de-science-fiction-transforme-une-frequence-radio-en-invasion-extraterrestre/ - Published: 2026-09-12T20:14:48.000Z - Updated: 2026-09-12T20:14:48.000Z - Author: Thomas.S - Tags: Films Une petite ville du Nouveau-Mexique, un standard téléphonique, une station de radio et un bruit dont personne ne connaît l’origine. *The Vast of Night* n’a besoin de presque rien pour construire son mystère extraterrestre. Le premier long métrage d’Andrew Patterson transforme une nuit apparemment ordinaire des années 1950 en enquête sonore captivante, portée par deux jeunes personnages et une menace qui reste longtemps invisible. ## Une ville presque entièrement désertée L’histoire se déroule à Cayuga, une petite ville fictive du Nouveau-Mexique. Ce soir-là, pratiquement tous ses habitants se sont réunis dans le gymnase du lycée pour assister à un match de basket. Les rues sont vides et les rares personnes restées à leur poste se retrouvent isolées. Parmi elles figure **Fay Crocker**, une adolescente interprétée par Sierra McCormick. Elle travaille comme opératrice sur le standard téléphonique de la ville et vient d’acquérir un magnétophone portable dont elle apprend encore le fonctionnement. Son ami **Everett Sloan**, joué par Jake Horowitz, anime de son côté une émission nocturne sur la radio locale WOTW. Lorsque Fay entend un signal inconnu traverser plusieurs appels téléphoniques, elle contacte Everett. Le jeune animateur décide alors de diffuser ce bruit à l’antenne afin de demander aux auditeurs s’ils le reconnaissent. Un homme appelle bientôt la station. Il affirme avoir entendu la même fréquence plusieurs années auparavant, pendant une mystérieuse opération militaire. À partir de ce témoignage, Fay et Everett commencent à comprendre que quelque chose pourrait survoler Cayuga. ## Un film extraterrestre qui commence par nous faire écouter *The Vast of Night* ne cherche pas à impressionner immédiatement avec un vaisseau spatial ou une attaque spectaculaire. Une grande partie de sa tension repose sur des voix dont il est impossible de vérifier les récits. Lorsque l’ancien militaire raconte son expérience à Everett, l’image disparaît presque complètement. Andrew Patterson oblige alors le spectateur à se concentrer sur sa respiration, ses hésitations et les détails de son témoignage. Le cinéma se rapproche d’une ancienne fiction radiophonique dans laquelle chaque auditeur devait imaginer lui-même le danger. Cette utilisation du son place le public dans la même situation que Fay et Everett. Ils n’ont aucune preuve concrète de ce qu’ils entendent. Ils doivent décider si ces histoires sont les confessions de témoins longtemps réduits au silence ou les inventions de personnes obsédées par les extraterrestres. Le titre de la radio, WOTW, constitue d’ailleurs un clin d’œil évident à **La Guerre des mondes** et à la célèbre adaptation radiophonique dirigée par Orson Welles en 1938\. Le film apparaît également comme un épisode d’une émission fictive appelée *Paradox Theater*, directement inspirée de séries comme ***La Quatrième Dimension***. ## La technologie des années 1950 devient le cœur du suspense L’époque ne sert pas uniquement à donner au film une esthétique rétro. Sans téléphone portable, Internet ou enregistrement numérique, Fay et Everett doivent travailler avec les moyens disponibles : un standard manuel, des bandes magnétiques et une station de radio locale. Chaque information demande donc un effort. Il faut rappeler un témoin, retrouver une ancienne cassette, transporter physiquement un enregistrement ou diffuser un appel en direct. Une coupure de ligne peut suffire à faire disparaître la seule personne capable de fournir une explication. Le film oppose ainsi deux formes de communication. Le réseau humain de Cayuga dépend encore d’opérateurs comme Fay, capables de connecter directement les habitants. La fréquence inconnue semble au contraire pouvoir envahir ces appareils, interrompre les conversations et atteindre toute la ville sans avoir besoin de fil. Le standard téléphonique devient alors beaucoup plus qu’un décor. Fay se trouve littéralement au centre des communications de Cayuga et remarque avant tout le monde que quelque chose perturbe la ville. ## Un plan-séquence traverse toute la ville Malgré son petit budget, *The Vast of Night* ne reste pas enfermé dans deux pièces. Andrew Patterson utilise plusieurs mouvements de caméra particulièrement ambitieux, dont une longue traversée nocturne de Cayuga reliant la station de radio au gymnase. La caméra passe par les rues désertes, longe les maisons puis entre dans la salle où le match continue comme si rien ne se produisait dehors. Cette séquence rappelle que la majorité des habitants est concentrée au même endroit, pendant que Fay et Everett enquêtent seuls. Le film alterne ces mouvements très élaborés avec de longues conversations presque immobiles. Ce contraste permet de faire monter la tension sans accélérer artificiellement le récit. Tout repose sur l’attente : une voix va-t-elle rappeler ? Le bruit va-t-il revenir ? Quelque chose se cache-t-il réellement au-dessus de la ville ? Cette progression conviendra davantage aux amateurs de récits à combustion lente qu’aux spectateurs recherchant une succession de scènes d’action. Pendant l’essentiel de ses 89 minutes, *The Vast of Night* fait exister sa menace par ses conséquences plutôt que par son apparence. ## Deux histoires réelles ont nourri le mystère Andrew Patterson ne s’est pas uniquement inspiré de la culture populaire entourant Roswell. Dans un entretien accordé à [Vanity Fair](https://www.vanityfair.com/hollywood/2020/05/vast-of-night-true-story-amazon?utm%5Fsource=chatgpt.com), il citait notamment l’incident de Kecksburg, survenu en Pennsylvanie en décembre 1965. Après l’apparition d’une boule de feu dans le ciel, plusieurs habitants avaient affirmé qu’un objet en forme de gland s’était écrasé dans les bois avant l’arrivée de l’armée. Les versions contradictoires et l’absence d’explication définitive ont ensuite alimenté les théories pendant plusieurs décennies. Le réalisateur s’est également intéressé aux disparitions de Foss Lake, dans l’Oklahoma. Plusieurs personnes et leurs véhicules avaient disparu à la fin des années 1960 et au début des années 1970\. Les voitures n’ont été retrouvées au fond du lac qu’en 2013, révélant une explication tragique bien plus ordinaire que les hypothèses développées entre-temps. Ces histoires rejoignent la question centrale du film : que faisons-nous lorsque les informations disponibles ne permettent pas d’expliquer un événement ? Certains cherchent une réponse rationnelle, d’autres remplissent immédiatement le vide avec une histoire extraordinaire. ## Un premier film fabriqué avec très peu de moyens *The Vast of Night* constitue le premier long métrage d’Andrew Patterson. Le cinéaste est parti d’une idée extrêmement courte : les années 1950, le Nouveau-Mexique et l’atterrissage d’un ovni. Il raconte la naissance du projet dans un entretien publié par MovieMaker. Le film aurait coûté environ **700 000 dollars** et son tournage principal s’est déroulé en trois à quatre semaines, essentiellement à Whitney, au Texas. L’équipe a notamment trouvé d’anciens standards téléphoniques encore fonctionnels et modifié le terrain de basket utilisé à l’écran afin d’effacer sa ligne à trois points, inexistante à l’époque. Présenté au festival de Slamdance en janvier 2019, le film a ensuite été acquis par Amazon Studios avant sa sortie sur Prime Video le **29 mai 2020**. Il affiche actuellement **92 % d’avis positifs sur Rotten Tomatoes**, sur plus de 240 critiques recensées. Ce succès critique s’explique moins par la révélation finale que par la manière dont le film construit l’attente. *The Vast of Night* ne réinvente pas le mythe des ovnis, mais retrouve ce qui le rendait inquiétant avant les images numériques : une voix lointaine, un ciel immense et l’impossibilité de savoir ce qui écoute de l’autre côté de la fréquence.